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呼应传统 凝聚当下——陈军国画中的水墨精神

本文摘要:陈军的作品有很多大泼墨、形象的绘画,这些绘画与西方现代艺术的理念有很大关系。他把时代的热情、生活的温柔融合在笔墨中,与古人对话,与古代先贤留下的墨迹中渗透的文化感情对话,他的抽象化、形象的泼墨也交织在传统上,聚集在今天的生活中。-吴为山眼中陈军作品爱情兴盛的紫藤花、兰江的扁舟、绿色的金色墨韵山水……讽刺观众在中国美术馆内观赏。8月17日至25日,陈军国画作品展在中国美术馆举行,展出了中国科学院大学全职教授、芥末园书画院院长陈军的画。

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陈军的作品有很多大泼墨、形象的绘画,这些绘画与西方现代艺术的理念有很大关系。他把时代的热情、生活的温柔融合在笔墨中,与古人对话,与古代先贤留下的墨迹中渗透的文化感情对话,他的抽象化、形象的泼墨也交织在传统上,聚集在今天的生活中。-吴为山眼中陈军作品爱情兴盛的紫藤花、兰江的扁舟、绿色的金色墨韵山水……讽刺观众在中国美术馆内观赏。8月17日至25日,陈军国画作品展在中国美术馆举行,展出了中国科学院大学全职教授、芥末园书画院院长陈军的画。

他的师法水墨大家黄宾虹,近20年画的传统中国画作品高兴华滋,味道长。他欧美游历回归后,主动吸取西方当代艺术的理念,作为自我艺术创新的养料,用大泼墨的形象绘画传递自我,激发时代,近5年创作了一系列现代水墨作品。这次展览是对陈军多年艺术生涯的仰望和叹息,也是他在中国画上探索创造力的更全面的展览。

陈军在创作山水画之前也创作过指画、陶艺、人物水墨画。他通过对山水画山水的艺术特性、笔墨技法、语言形式、包括要素、品格特色、意境表现的分析,表现出对守正的坚决、对创造性的探索。陈军山水,骨有肉,脉有血,收集江南地区的灵秀气息,同时也流露出朴素的乡土声音。中国美术学院荣誉教授方先说。

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从浙江派前辈的黄宾虹,陈军吸收了线、气韵、笔、墨、师炼等多方面的绘画要素。在《山重水复》、《古木幽岸》、《大山索胜》、《兰江记忆》、《溪山雨记》等作品中,他用积墨、破墨、淡墨诸法,用自己的笔洒出来,层层断裂,主峰肌理和出生在其上的植被非常显着地反映出来,其他山石反复出现断裂线,用断裂的墨线描绘出山石树的形质,用湿笔晕染。

关于陈军用墨的创造性,中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚评价说:陈军在黄宾虹的墨水图中再次发扬,在黄宾虹所说的五笔七墨的个性笔法中,黄宾虹的特征是圆浑,陈军的作品是跳跃性、漫步性强,这主要反映在焦墨和泼墨两个语言要素上。另一方面,从廊桥春深旧时相识等作品中,他基本上用焦墨画兰江的村庄、建筑、树木的焦墨干涩、惠寒,但他不仅干燥、温暖,他还融合了焦墨的成分。另一方面,在《藏水聚风》《夜闻水声》等作品中,他把墨水和破墨融合在一起,洒水后用水破坏这个墨水,表现出有趣的墨水。

如何将传统艺术创造性转换为现代文化资源,发挥今天的现实,是许多中国现代艺术家梦想探索的方向。从这个角度来看,陈军的艺术探索获得了路线。他分解成传统山水的墨水结构,使用西方绘画语言重建画面构成要素,同时借用西方现代色彩语言重建传统山水画中的色彩,故意使用鲜艳的色彩画面。可以说,线条和颜色可以反映他在创造力方面的希望。

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在《禅心相赠山林》、《苍翠总在山色中》、《白云深处》、《紫藤之二》、《安静》等作品中,他大胆地将中国画的墨水与西画的光影、颜色融为一体,融合了国画的山水画和西画的表现手法。在材料探索中,陈军在《墨韵山水》系列作品中,在泼墨的同时,还特别是金的成分,泼墨不仅是墨色的完全表现,而且在黑白的强烈对比上也有金的顶点视觉效果。进入全球化时代后,不少水墨艺术家面临着新的创作生态和展示机制的变化。中国美术馆研究部副研究员柳淳风在陈军作品中看到了最重要的方向。

逐渐改变社会现实和特别强调兴趣的传统艺术样式之间的现代联系,陈军寻找的方法是区分水和墨水,水和墨水正好获得比较稳健的方法论和语言环境,这也是陈军艺术已经偏向于探索意境、虚空等特征。在中国美术馆馆长吴为山,陈军的艺术植根于中华文化的沃土,在中国画的笔墨精神研究、继承和弘扬方面做出了探索和希望。

他在某种程度上符合自学研究传统笔墨,他还在生活中寻找古人的境界,寻找他自己的诗意,寻找他对生活的解释,寻找对时代的感情。吴为山指出,对艺术家来说,最重要的是创造力。陈军的作品有很多大泼墨、形象的绘画,这些绘画与西方现代艺术的理念有很大关系。他把时代的热情、生活的温柔融合在笔墨中,与古人对话,与古代先贤留下的墨迹中渗透的文化感情对话,他的抽象化、形象的泼墨也交织在传统上,聚集在今天的生活中。


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